Typerepublic es una de esas fundiciones tipográficas digitales que tanto me gustan; independiente, rigurosa, con una paleta de fuentes comerciales pequeña pero ecléctica, de gran calidad y lo más importante, con un aroma a trabajo bien hecho.
Si a esto le añadimos un efectivo servicio personalizado ante cualquier duda o problema que se presente al comprar las fuentes y unos precios más que razonables, me aventuro a creer que el éxito para Andreu Balius, Alma Mater de este proyecto, está asegurado.
Algunas de sus fuentes, a pesar de su corta vida, son ya casi unos clásicos, como por ejemplo Trochut o Super Veloz (digitalizaciones ambas de proyectos originales iniciados por el conocido tipógrafo español Joan Trochut), o Pradell, la família tipográfica que acontece "como resultado de un trabajo de investigación a partir de los tipos abiertos por el punzonista catalán Eudald Pradell", según palabras del mismo Andreu. La belleza de la tipografía Pradell le valió ganar los prestigiosos premios internacionales Excellence in Type design en Bukva:raz! en 2001 y el Excellence in Type Design en el Type Directors Club en 2002. Casi nada.

El último lanzamiento de Typerepublic se llama Carmen. Esta serif de estilo Didona se inspira en el personaje de Carmen, creado por Prosper Merimée para la novela del mismo título, para crear una fuente con caracter, con grandes contrastes y de una elegancia sofisticada que la hacen ideal tanto para texto como para titulares. Esta familia que ha sido diseñada por encargo para la composición de los textos de una nueva edición del texto de Prosper Merimée, se presenta en versiones redonda, cursiva y títulos.




Carmen, viene acompañada por Carmen Fiesta, una versión más desenfadada y un poco "folflórica", que deriva directamente de la primera.
Ideal para usar en titulares (su diseño pide a gritos un uso casi gamberro), es un complemento curioso pero perfecto para completar esta fantástica familia tipográfica.

"Hablar de House Industries y del impacto que este estudio especializado en el diseño de fuentes ha causado en nuestra profesión, es hablar de una carrera llena de éxitos comerciales y de multitud de premios concedidos por organizaciones, empresas y asociaciones de todo el mundo.
Esta empresa americana, fundada en 1993 por Andy Cruz y Rich Roat como Brand Design Co. en el trastero del apartamento de éste último, supo canalizar de manera muy inteligente su ferviente pasión e influencia hacia la estética gráfica de mediados de siglo XX. Toda una serie de fuentes frescas, divertidas y de una calidad excelente, apoyadas por unos elementos de promoción que hicieron las delicias de todo profesional amante de la tipografía, provocaron con el tiempo, que no hubiera una agencia de publicidad o estudio de diseño que se acabara rindiendo a sus encantos y comprara alguna tipografía diseñada por ellos.
Ken Barber se unió a House Industries en 1996. Su entusiasmo por la caligrafía americana de los años 60 y 70 y su gran capacidad productiva en el diseño y desarrollo de nuevas fuentes, le han convertido en una pieza clave dentro de la empresa".

Con este prologo empieza la colaboración en forma de entrevista que realizaré, a partir de ahora y de forma asidua, en una interesante etapa como nuevo miembro del colectivo tipográfico Unos Tipos Duros. Su página, www.unostiposduros.com es probablemente, la web sobre tipografía más importante del país y una de las más visitadas de toda la comunidad de habla hispana.

Si deseáis leer la entrevista al completo, podéis acceder directamente aquí.

Brioni, diseñada por Nikola Djurek, es la primera familia tipográfica lanzada por la fundición digital Typotheque, que no ha sido diseñada por Johanna o Peter Bil’ak. Nikola ha sido colaborador de esta pequeña empresa con sede en La Haya (Países Bajos), desde que completó sus estudios en el Máster de Tipografía en el Type and Media de la Royal Academy of Arts, primero como ayudante en los temas de producción tipográfica y más adelante como coautor de las fuentes Fedra Serif Display, Greta Display y Greta Grande.
Brioni se desarrolla a partir de la experimentación práctica con la pluma de punta ancha, donde realizando sutiles variaciones de trazo en la práctica del dibujo, se consigue un resultado híbrido con diferentes influencias caligráficas que sitúan a esta tipografía (sobre todo la versión Text) cerca de los modelos tipográficos típicos de las fuentes Sans serif. Este mismo concepto se ha trasladado posteriormente a una versión más contrastada para una fuente de estilo más convencional. El resultado es un familia tipográfica altamente funcional de fácil legibilidad y que invita a la lectura.


La familia Brioni se presenta en dos versiones: la primera es Brioni Text, una robusta slab serif para utilización en texto a cualquier tamaño, pero especialmente indicada para impresiones de lujo. Sus proporciones y su color la hacen ideal para texto seguido, incluso en condiciones difíciles (tanto de lectura como de impresión) como por ejemplo los periódicos.
La segunda versión se denomina simplemente Brioni, una fuente de alto contraste entre sus trazos que la hace indicada para su utilización tanto en libros como revistas. Cada una de estas dos versiones se compone de cuatro pesos, con sus respectivas itálicas, versalitas y versalitas itálica.


Como todas las tipografías del catálogo de Typotheque, Brioni se puede adquirir en diversos formatos: PostScript, OpenType Standart y OpenType Pro. Las versiones en formato OpenType soportan todos los lenguajes Latino-Europeos, como por ejemplo idiomas tan curiosos como el Esperanto, el Indonesio o el Lituano.

Según el mismo Peter Bil’ak, las versiones en griego y cirílico están en desarrollo.

A diferencia de otros países como pueden ser Holanda, Inglaterra o Estados unidos, en el nuestro, la profesión de diseñador de tipos es prácticamente inexistente. Solo unos pocos han logrado editar alguna tipografías en un catálogo digital y de estos pocos, sólo un par o tres han conseguido reputación internacional. Este es el caso de Andreu Balius, Eduardo Manso o Laura Meseguer, tres grandes profesionales del sector que con sus respectivas fundiciones digitales independientes han posicionado sus nombres dentro del panorama internacional de la tipografía.

Es por eso que cuando aparece un nuevo lanzamiento tipográfico de alguien que no es ninguno de los mencionados anteriormente requiere de toda mi atención. Y si además, tengo la suerte de que es un buen amigo mío, entonces la atención es doble.

Jordi Embodas es tipo reservado y poco hablador. Lo conocí a raíz de unas piezas impresas que repartía llamadas Unes Quantes Paranoies Tipográfiques, que no eran más que unas hojas en formato A3 plegadas y que conformaban un original fanzine "solo para enfermos de tipografía", tal como él mismo comentaba. Eso ocurrió durante unas jornada que organizábamos Catalana de Tipos en el Auditori del FAD: Ligaduras.

Recuerdo también que un día me enseñó unas hojas impresas donde me mostró un nuevo proyecto tipográfico en el que estaba metido. Este proyecto (creo que me contó) formaba parte del Master de Tipografia que estaba realizando es la escuela Eina. Era una tipografía sans serif con un marcado aire Humanista. Un trabajo precioso pero que Jordi ya me avanzó que iba para largo...

Unos años más tarde, decidimos invitarlo a Ligaduras (concretamente en 2007, en nuestro 5º Aniversario) para que nos contara como llevaba el proceso de esta tipografía que llamaría Orenga. La conferencia fue muy interesante y contó las dificultades que comportan el diseño de una fuente de este tipo. Los retoques fueron numerosos y Orenga casi ya estaba acabada. Realmente era un muy buen trabajo y me hizo pensar en que el éxito estaba asegurado.

Me alegro de no haberme equivocado, ya que hace mas o menos un par de meses Orenga se puede comprar a traves de Village, una fundición tipográfica con sede en Nueva York y que funciona como cooperativa donde distribuye fuentes de reputados diseñadores como Mario Feliciano, Underware o Christian Schwartz.

Ahora solo falta que la fuente se venda mucho y Village confíe en Jordi para sus futuros proyectos. Yo personalmente le auguro un brillante futuro, aunque creo que con este primer lanzamiento, eso ya se puede dar por hecho.
Disfrutad de las imágenes de Orenga que os dejo y si la queréis comprar solo tenéis que dirigiros a la página web de Village.

Hablar de una editorial especializada en tipografía en nuestro país es hablar sin ninguna duda de Campgràfic.

Fundada en el año 2000 por el impresor, editor y docente José Luis Martín Montesinos, junto con Felix Bella y Francesc Xavier Llopis, ha conseguido en estos ocho años de vida publicar algunos de los libros más interesantes que se puedan leer en este momento sobre materia tipográfica. Desde el útil Manual de Tipografía escrito por él mismo José Luis junto con Montse Mas, al emotivo La Historia secreta de las letras, de Simon Loxley, pasando por los clásicos Abecé de la Buena Tipografía del controvertido Jan Tschichold o la tesis convertida en libro del diseñador de tipos inglés Christopher Burke, Paul Renner: Maestro tipógrafo.

Las dos últimas novedades de esta importante editorial valenciana son: Ricard Giralt Miracle. El diálogo entre la tipografía y el diseño gráfico, del mismo José Luis Martin Montesinos, un interesante repaso a la figura de este diseñador, editor e impresor catalán al que se le puede artribuir el título del primer profesional del diseño gráfico en nuestro país y La Modernidad Tipográfica Truncada, de Patricia Córdoba, una visión extensa y detallada de todo lo ocurrido en la cultura española entre los años 1880 hasta 1939.

Las sorpresas para los libros que se van a publicar en los próximos meses son eso, sorpresas. Así que de momento no voy a desvelar nada.

Lo que sí que os aconsejo es que no perdáis de vista la nueva sección que he creado en el Blog, El Libro del Mes, donde periódicamente iré colocando todas las novedades de Campgràfic; lectura obligada para todos los amantes de la tipografía.

Si eres muy amante de la tipografía (en algunos sitios, a eso creo que se le llama Freak), no puedes evitar caer en la compra, a veces compulsiva, de todo lo que encuentras referente al tema.

Desde hace ya mucho tiempo, acostumbro a gastar una parte del dinero que hago en el estudio en todo tipo de material que creo que puede ser interesante. Desde libros a revistas, pasando por colecciones, especímenes tipográficos, posters, cosas raras... vamos, de todo.

Pero en lo que realmente creo que estoy totalmente metido últimamente, es en comprar material tipográfico antiguo. Nada de comprar números atrasados de la revista Emigré, o algún FUSE que me falta, hablo de antiguo de verdad. Material que no ha pasado por ningún ordenador. Todo a mano: papeles preciosos, impresiones impecables, tipos de plomo...

Tengo que confesar que esta afición la he "heredado" de mi amigo Andreu Balius. Un verdadero arqueólogo de la historia de la tipografía. Salir con el a dar una vuelta en cualquier ciudad del país, es verdaderamente contraproducente para tu bolsillo. Lo tengo más que comprobado.

Es gracias a él que descubrí la Fundición Tipográfica Richard Gans y sus fantásticos catálogos y especímenes tipográficos (amén de otras muchas fundiciones, pero de eso ya hablaré en algún otro post), y es gracias a él que no puedo evitar meterme en cualquier librería de antiguo cada vez que voy a dar una vuelta; esté donde esté.

La verdad es que muchas veces no encuentras nada, pero otras tienes suerte y consigues encontrar algún pequeño tesoro que acaba engrosando tu biblioteca. Son esas piezas que luego cuando llegas al estudio te miras y remiras con calma.
Esto es lo que me pasó el miércoles pasado, cuando paseando por la calle Canuda en Barcelona, me metí en una librería muy pequeña que está al lado mismo de la tienda Zara. Había pasado algunas veces por delante, pero nunca entré a ver si había algo interesante. Fue allí donde encontré varios especímenes tipográficos de Richard Gans. Concretamente tres: uno de la tipografía Greco, otro de la tipografía Romana y un tercero de orlas y ornamentos de Rosas y Perlas. Estaban en bastante buen estado y cuando la dependianta me dijo el precio de cada uno (5 euros) no dudé ni un instante en comprarlos.

Si hay alguien interesado, decir que de los especímenes que compré aún quedan unos cuantos. Y al mismo precio...
Verdadera poesía para los ojos.

Si hay una de las cosas por las cuales fontShop sea bastante conocido (además de sus Best Sellers tipográficos), es por el merchandising que realiza de sus productos.

Si formas parte de su lista de correo, tarde o temprano te van a empezar a llegar posters, dípticos, folletos, especímenes tipográficos y todo tipo de elementos promocionales para vender sus fuentes.

Personalmente, agradezco este tipo de envíos, ya que viviendo en un momento donde toda la información se mueve a través del formato digital, que te vaya llegando al estudio de forma más o menos regular, material promocional tipográfico impreso, es todo un detalle. Y si además coincide en que eres un poco mitómano en estos temas (cosa que yo reconozco serlo mucho) ocurre que tu estudio se va convirtiendo poco a poco, en una pequeña biblioteca tipográfica (o en un pequeño basurero tipográfico, según se mire).

Hoy mismo, me ha llegado el primer volumen de lo que se avecina será una colección de catálogos de fontShop. El nuevo invento en concreto se llama FontBooklet y para saber más en concreto de que va esto, os he hecho una traducción del texto Introductorio del mismo:

"Escoger la tipografía adecuada para un proyecto, puede llegar a ser uno de los esfuerzos más divertidos para un tipógrafo. De cualquier manera, con la cantidad de opciones de las que disponemos hoy en día, esta tarea también se puede convertir en un acto verdaderamente desalentador.
Internet es una herramienta perfecta para encontrar fuentes; es ideal para buscar y probar tipografías, y fontshop.com contiene herramientas muy avanzadas para ese caso.
Sin embargo y a pesar de la ubicuidad del texto en la web, no hay nada mejor en el caso de la tipografía que verla impresa en papel.
Y es por esa razón por la que presentamos el primero de una serie de especímenes tipográficos impresos en las rendiremos un amplio tributo a las mejores tipografías usadas por los profesiones del medio.
A diferencia de cualquier catálogo tipográfico desechable, los FontBooklets están realizados con fuentes escogidas única y exclusivamente por sus méritos, no por una estrategia de marketing o por un tem de puta tendencia.
Guarde sus FontBooklets cerca de su escritorio y disfrute de la alegría táctil otra vez cuando realice su selección tipográfica.


Pues eso, que son los más mejores del mundo...

Como detalle, añadir que todo el catálogo está troquelado por la mitad, así pues, si decides realizar el corte, puedes usarlo como pieza combinatoria tipográfica (al estilo de Cómo Combinar y Elegir Colores de Gustavo Gili).